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2020-08-14 08:06:23

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  1979年的一天,湟中县电影院门庭若市,因为这天刘延彪要在这里表演。他先是摸了摸话筒的位置,感觉话筒有些低。这首由张士燮作词,王玉西作曲的民歌是一首创作于20世纪60年代的歌曲,当时在全国风靡一时。

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  5岁的时候,刘延彪对民间曲艺有了浓厚的兴趣,他聪明,悟性很高,只要听见民间老艺人在庄子的戏台上拉弦唱曲,一定要去听。刘延彪深知自己当年学艺的艰辛,他恨不得将自己学到的一切毫无保留地都教给这些年轻人。他今天的成就与他的勤劳是密不可分的,他一旦听到一首好的曲子,哪怕这顿饭不吃,都要学会。

  他今天的成就与他的勤劳是密不可分的,他一旦听到一首好的曲子,哪怕这顿饭不吃,都要学会。郭冬花和刘延彪都是盲人,无法通过看乐谱交流,只能靠听来学习。老艺人们唱眉户戏,他父亲把他抱上戏台,他坐在凳子上,脚刚好踩上那个脚蹬子,他拉板胡,底下看戏的人都惊叹道:哎呦,这个娃娃了不得。

  小时候家里盖房,父亲忙着整理院子里堆放的木头,刘延彪拿起刨子就开始琢磨起来,刨完木板后,刘延彪用手轻轻拂过木板,感觉到那儿不平,接着又开始刨。老伴的遗像就摆放在他床边的桌子上,遗像的旁边还摆放着一个老式收音机,这物是人非的场景,难免叫人滋生出些许的伤感。自从小时候不经意模仿人的哭声学会了滑音、颤音等弹奏方法后,刘延彪就特别注意弹奏中的一些细节问题,不断尝试用不同的琴声渲染曲目的气氛。

  文化遗产的核心是文化传承,民间艺人就是其中最重要的坚守者、传承者和传播者,更是人类文明记忆的接力者,他们以不懈的传承和创作,延续着中华民族的文化传统,使我们在社会变迁的潮流中能够不断回望生活的历史和轨迹。有一次,庄子上放电影,叔叔和弟弟带着刘延彪去了。听说别的村有唱戏的,他就叫家人带他去听,他能听到的都能拉出来,最后他把那些老艺人会唱的曲子全都学会了。

  像修收音机、换灯泡、过独木桥、划拳、打电话、独自走一公里多的路程,这些常人能做的事情,都难不倒刘延彪。他先是摸了摸话筒的位置,感觉话筒有些低。他浑厚深沉的嗓音中透着一种被岁月过滤下来的苍凉与遥远,又有着一种与艰难岁月对抗之后依然热爱生命的不屈与明媚。

  ”刘延彪在拉弦上也和其他人有很大的区别,他用反手拉弦,不仅成为青海民间演奏艺术界的佳话,在全国也绝无仅有。虽然下弦《林冲买刀》是个经典曲目,他不知唱了多少回,唱功可以说早已炉火纯青。刘延彪成为当地村民眼中的“小戏骨”,随着刘延彪的出名,爱听戏的村民就会邀请他去家里演唱。

  这些面食,有的是日常生活中常见的,有的已经消失已久。他突发奇想,用板胡演奏了一曲《社员都是向阳花》。虽然刘延彪没有责怪,但郭冬花曾偷偷躲到墙角掉眼泪。

  这对传承和普及曲艺知识,学习下弦起到了积极的推广作用。老伴的遗像就摆放在他床边的桌子上,遗像的旁边还摆放着一个老式收音机,这物是人非的场景,难免叫人滋生出些许的伤感。随着刘延彪渐渐长大,让他学会一种谋生手段,成为压在父亲刘文平心口的一块石头。

  自从小时候不经意模仿人的哭声学会了滑音、颤音等弹奏方法后,刘延彪就特别注意弹奏中的一些细节问题,不断尝试用不同的琴声渲染曲目的气氛。他现在的徒弟当中,大多数都是眼睛正常的人,下弦已经彻底打破了只能在盲人间传承的惯例。等到全部曲子唱完了,刘延彪从北厢房里出来问道:“你老人家啥时候来的?”“哎,这个娃娃啥时候来的?”那个老汉吓了一跳。

  从此,凭借天赋和勤奋,一把二胡开启了刘延彪的艺术生涯,让他在一曲琴音中遇见了一个心有光明的自己。像修收音机、换灯泡、过独木桥、划拳、打电话、独自走一公里多的路程,这些常人能做的事情,都难不倒刘延彪。因为有着之前孩子夭折的隐痛和担心,母亲把他抱在怀里一遍又一遍地端详起来。

  自从小时候不经意模仿人的哭声学会了滑音、颤音等弹奏方法后,刘延彪就特别注意弹奏中的一些细节问题,不断尝试用不同的琴声渲染曲目的气氛。在那个没有电视和互联网的时代,文化生活单调,听曲儿就是村民们闲暇时光的唯一消遣。他平时都在工作室为曲艺爱好者免费演唱和传授下弦等地方曲艺。

  毕业后,在技艺上就有了突飞猛进的进步,这让刘延彪真正地成了一位“文化人”。有一次趁叔叔去较远的地里劳动,中午不能回家,刘延彪便打起了这把二胡的主意。在青海省文化馆多年的帮助和支持下,刘延彪成为国家级下弦项目传承人,为下弦的传承发展作出了努力和贡献。

  过去如有谁家子女不孝或有欺村压市行为,族长和村中德高望重的老人便请来下弦艺人,有针对性地唱,一场下弦听下来,教育的目的也就基本达到了。”刘延彪就对清水河的那个老汉说:“三爷,我今晚上唱个,你老汉家听听咋样。她一遍遍听刘延彪弹奏,自己再一遍遍练习,但难免出错。

  这些面食,有的是日常生活中常见的,有的已经消失已久。记住唱词对刘延彪来说是最困难的,刘延彪找了一个有文化的人,按照戏曲的内容一字一句地读给他听,人家念一句他背一句,念完了也就背会了。就把他接到了家里,弟弟弟媳对他很好,侄子也很孝顺。

  对于刘延彪来说,通过这种粗犷的技艺和无拘无束的想象力,以此表达出自己的内心世界。当时,刘延彪的叔叔买了一把二胡,叔叔害怕被顽皮的刘延彪弄坏,便把二胡放到他够不着的房梁上。”凭他的坚韧的信念,我信。

  从盲文学校毕业后,刘延彪参加了宣传队,他出色的演唱给宣传队增添了不少亮色。之前郭冬花所学的东西都不是特别正规,和专业民间曲艺相比有一定的差距,她要改正过来非常艰难。在青海省文化馆多年的帮助和支持下,刘延彪成为国家级下弦项目传承人,为下弦的传承发展作出了努力和贡献。

  郭冬花和刘延彪都是盲人,无法通过看乐谱交流,只能靠听来学习。反过来说,只有艺术才能打动人心。那个时候,话筒还是一个新生事物,没有可以调节高度的支架,只能放在一个矮凳上,话筒的电线弯弯曲曲,连在电影院墙壁上的四只音响上,这边说话或演奏,整个电影院都能听得清清楚楚。

  那个时候,话筒还是一个新生事物,没有可以调节高度的支架,只能放在一个矮凳上,话筒的电线弯弯曲曲,连在电影院墙壁上的四只音响上,这边说话或演奏,整个电影院都能听得清清楚楚。造化弄人,心有一片光明1942年农历九月初七,刘延彪出生在湟中县总寨镇谢家寨村。刘延彪拿手的曲目《鸿雁捎书》,讲的是薛平贵和王宝钏的故事,还有《樊梨花征西》《薛仁贵征东》等曲目,里面有战马奔跑、射箭等各种声音,刘延彪把每一种声音都通过弦子模仿得惟妙惟肖,让听众仿佛置身于故事现场。

  他认为刘延彪是个可造之材,也从心里喜欢上了刘延彪这个聪明的“徒弟”,从此开始教他学唱。”我问他什么是艺术时,他非常认真地说:“能够打动人心的才能称为艺术。也许,刘延彪天生就有音乐天赋,不管是什么样的曲子,只要在刘延彪的耳朵里过一遍他就学会了。

  他平时都在工作室为曲艺爱好者免费演唱和传授下弦等地方曲艺。叔叔白天出去干活儿,刘延彪就偷偷取下二胡来拉,把听到的曲子摸索着拉出来,他用了几天就学会了第一首曲子。”2020年4月22日,我见到刘延彪时,他的老伴去世仅4个月,他很悲伤。

  刘延彪也有一个颇为经典的“偷艺”故事。刘延彪心中暗想,不偷听咋学会呢,你又不教我。还学了一些二胡、板胡演奏曲。

  所以刘延彪的出生让全家人沉浸在一片喜悦当中。”朋友的妻子来了之后,刘延彪给夫妻俩唱了这个故事。夫妻俩听了后难过得半天没说话。

  还不如教给喜欢曲艺的人,叫他们一辈一辈地传下去,这样也不枉我为此付出的诸多心血。知识的储备让刘延彪如虎添翼。《馍馍渣造反》具有浓郁的地方特色和生活气息,它一共列举了四十多种青海面食,汇成了一部“青海面食谱”。

  记住唱词对刘延彪来说是最困难的,刘延彪找了一个有文化的人,按照戏曲的内容一字一句地读给他听,人家念一句他背一句,念完了也就背会了。《馍馍渣造反》是刘延彪通过引用一些民间小调创作的一个作品,诙谐幽默的唱词配上别有韵味的曲调,听来让人忍俊不禁:馍馍渣造反了,馒头将军是大帅,卷子是先锋,先锋披着缸炉子盔、穿着酥饼甲、脚蹬刀把子战靴、骑着果儿胭脂马,手拿挂面长枪,好不威武,吓得面片儿往锅里钻,吓得酿皮打战战……一通混战之后,如果要天下太平,那就等到新麦子磨成面再招来救兵。刘延彪学会了,他在谢家寨还有听众吗?过了一阵子,清水河的那个老汉又到谢家寨,庄子上拉二胡、弹弦子的老汉们便故意对刘延彪说:“今儿你把他的曲子唱给,我们看他能把你怎样。

  刘延彪心中暗想,不偷听咋学会呢,你又不教我。青海下弦对研究河湟地区的传统曲艺发展、音乐发展史具有很高的学术价值。青海下弦对研究河湟地区的传统曲艺发展、音乐发展史具有很高的学术价值。

  他家里人多,吃的不够。刘延彪是青海唯一的国家级下弦项目非遗传承人,被誉为“青海阿炳”“河湟阿炳”,从而成为展示河湟曲艺魅力,让河湟曲艺走向世界的一张名片。我问刘延彪:“如果你的这一生,眼睛是明亮的,你会做什么?”他不假思索地告诉我:“如果我的眼睛看得见,我一定会成为一个科学家。

  小时候家里盖房,父亲忙着整理院子里堆放的木头,刘延彪拿起刨子就开始琢磨起来,刨完木板后,刘延彪用手轻轻拂过木板,感觉到那儿不平,接着又开始刨。有一次趁叔叔去较远的地里劳动,中午不能回家,刘延彪便打起了这把二胡的主意。“你不会在那边悄悄听着吧?”老汉不放心地问。

  在那个时代,科技没有现在这样发达,胡弦的材质是蚕丝,容易断,一盘弦几天就用完了,唱曲的过程中总会断一两回。这首由张士燮作词,王玉西作曲的民歌是一首创作于20世纪60年代的歌曲,当时在全国风靡一时。只见刘延彪走到舞台中间,将板胡抱在怀里。

  刘延彪在盲人培训班学盲文的时候,一个叫任治平的老师也是盲人。记住唱词对刘延彪来说是最困难的,刘延彪找了一个有文化的人,按照戏曲的内容一字一句地读给他听,人家念一句他背一句,念完了也就背会了。暗中偷艺,古而有之。

  有一次,庄子上放电影,叔叔和弟弟带着刘延彪去了。然而,这个喜悦随着刘延彪的第一声啼哭便荡然无存。刘延彪的父亲也爱听曲儿,尤其看到儿子痴迷民间曲艺,觉得也是好事,便想了一个办法。

  村里只要有戏曲演唱,村民们就会叫刘延彪参加,初出茅庐的刘延彪只能是伴奏的角色,坐在戏台中间,双脚刚能够得着地面。刘延彪不由自主地哼起《社员都是向阳花》这首民歌。就把他接到了家里,弟弟弟媳对他很好,侄子也很孝顺。

  刘延彪在盲人培训班学盲文的时候,一个叫任治平的老师也是盲人。他突发奇想,用板胡演奏了一曲《社员都是向阳花》。“怕你把我的曲儿学去了。

  村里只要有戏曲演唱,村民们就会叫刘延彪参加,初出茅庐的刘延彪只能是伴奏的角色,坐在戏台中间,双脚刚能够得着地面。我问他:“你知道有个阿炳吗,人们把你誉为‘青海阿炳’‘河湟阿炳’,你怎么看?”刘延彪谦虚地说:“我早就知道阿炳,也经常听他演奏的二泉映月,我很仰慕他,比起他来,我差远了。那些老艺人也不是天天唱,有时候几个月都不唱,他就很着急。

  刘延彪说:“现在的有些老艺人,舍不得把自己的东西教给别人,因为他们思想陈旧,他们觉得自己学来的珍贵的东西,别人学会了就会把他的饭碗抢了。虽然刘延彪从出生起就没有看到过这个缤纷的世界,但他还是得到了上天的眷顾。1979年的一天,湟中县电影院门庭若市,因为这天刘延彪要在这里表演。

  “我刚进来。那个时候,话筒还是一个新生事物,没有可以调节高度的支架,只能放在一个矮凳上,话筒的电线弯弯曲曲,连在电影院墙壁上的四只音响上,这边说话或演奏,整个电影院都能听得清清楚楚。当他拉起板胡,唱起《林冲买刀》时,背也挺直了,手也不抖了,全然是一副意气风发的模样。

  他平时都在工作室为曲艺爱好者免费演唱和传授下弦等地方曲艺。总寨清水河有个老汉,以前经常来谢家寨唱曲儿。现在,刘延彪的徒弟有二十几名,有男有女,平均年龄在四十岁左右,最小的二十出头,其中有一名女学生名叫郭冬花,曾获得过省级曲艺大赛二等奖。

  ”老汉就是不唱。我问刘延彪:“如果你的这一生,眼睛是明亮的,你会做什么?”他不假思索地告诉我:“如果我的眼睛看得见,我一定会成为一个科学家。在青海省文化馆多年的帮助和支持下,刘延彪成为国家级下弦项目传承人,为下弦的传承发展作出了努力和贡献。

  刘延彪心想,这么大的演出,观众又那么多,不能停啊。若有不肯悔改者,下弦艺人便将其恶行编成唱词,到处传唱。自从小时候不经意模仿人的哭声学会了滑音、颤音等弹奏方法后,刘延彪就特别注意弹奏中的一些细节问题,不断尝试用不同的琴声渲染曲目的气氛。

  ”刘延彪就对清水河的那个老汉说:“三爷,我今晚上唱个,你老汉家听听咋样。当时,刘延彪的叔叔买了一把二胡,叔叔害怕被顽皮的刘延彪弄坏,便把二胡放到他够不着的房梁上。像修收音机、换灯泡、过独木桥、划拳、打电话、独自走一公里多的路程,这些常人能做的事情,都难不倒刘延彪。

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